The Zero Theorem, de Terry Gilliam. Géneros Mutantes.
Appropiate Behavior, de Desiree Akhavan. Convergencias.
White Bird In A Blizzard, de Gregg Araki. Sección Oficial.
La carrera cinematográfica del ex Monty Python Terry Gilliam seguramente no pasa por su mejor momento. The zero theorem, su último trabajo, languidecía en el cajón del malditismo, haciendo compañía a otros célebres y malogrados proyectos del autor, mientras permanecía inédita en España año largo después de su paso por el Festival de Cine de San Sebastián. Rescatada con motivo del Premio de Honor que el certamen gijones ha concedido en la presente edición a su creador, pudimos verla en su pase en un repleto Teatro Jovellanos.
The Zero Theorem, de Terry Gilliam. Trailer.
The zero theorem viene a contar lo mismo Gilliam viene contando desde hace más o menos treinta años. La pesadilla futurista y cotidiana de un hombre corriente alienado por una sociedad opresora y un trabajo rutinario y asfixiante del que no encuentra forma ni modo de escapar. Sólo a través de la fantasía parece existir una mínima posibilidad. Con diferentes matices y resultados, es el mismo discurso de las estupendas Brazil o El rey pescador, por poner dos ejemplos. Pero en lugar de perfeccionar la fórmula, parece que vamos al revés y el interés por el filme se echa perder prácticamente desde el comienzo del metraje. El habitual y abrumador diseño de producción suma su parte para hacer aún más diminuta la historia que cuenta y que todo importe más bien poco. Ni siquiera las estelares apariciones de los David Thewlis, Matt Damon o Tilda Swinton, o la carnal y neumática presencia de Mélanie Thierry, consiguen despertar un interés real. Un pequeño aunque previsible fiasco. Gilliam, que por la mañana había impartido una clase magistral en la Escuela de Hostelería, presentó su obra y mantuvo un encuentro posterior con el público asistente, en el que habló de sus dificultades para encontrar financiación o de su pesimista visión sobre el mundo en general.
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Dentro del ciclo Convergencias ha sido el turno en esta ocasión de Appropiate behavior, canónica producción independiente norteamericana con reconocibles influencias temáticas y formales del Noah Baumbach de Frances Ha. Desiree Akhavan se lo guisa y se lo come todo. Ella es la directora, guionista e intérprete principal de una cinta que narra la ruptura de una relación de pareja y la forma en que la protagonista se recupera de las heridas emocionales. Los elementos diferenciadores son que la pareja la forman dos mujeres y que la familia del personaje central es iraní (aunque residentes todos en Brooklyn) y desconoce su orientación sexual. No existen grandes sobresaltos en la narración, que alterna, como en Blue Valentine, dos líneas temporales confluyentes: la del enamoramiento inicial y la posterior a la ruptura. Appropiate behavior es ligera y cálida, trata con cariño a sus personajes y se resuelve de forma correcta en un metraje bastante ajustado. Notable.
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También es estadounidense, pero con más medios y presupuesto, White bird in a blizzard, el último trabajo del otrora pope del cine indie y en los últimos tiempos algo venido a menos Gregg Araki. Diez años después de su participación a concurso en Gijón con la excelente Mysterious skin y ya dieciocho desde que el festival le dedicara un homenaje-retrospectiva, Araki regresa a la Sección Oficial y lo hace con la adaptación de la novela del mismo título de Laura Kasischke. El estilo del director californiano ha ido refinándose y nos parece ahora de lo más clásico. Mantiene intacta, eso sí, su indudable capacidad para crear secuencias hipnóticas y envolventes. Como ocurriera en Mysterious skin, el pasado de los personajes oculta secretos que asfixian su presente y su futuro. De nuevo se dan cita aquí, como en Hombres, mujeres y niños, ecos de la inevitable y fundacional en su género American beauty, aunque White bird in a blizzard tiene personalidad propia y recorre un camino diferente. Shailene Woodley es la protagonista de un reparto menos coral que aquellas y que incluye entre sus secundarios a una Sheryl Lee casi irreconocible. El paso del tiempo, ya se sabe.
White Bird In A Blizzard, de Gregg Araki. Trailer.
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