Andrzej Żuławski. Pasión por la libertad

ANDRZEJ ZULAWSKI (22.04.2022 > 17.05.2022). Filmoteca. Cine Doré

	La posesión (Possession), de Andrzej Żuławski. 1981. 22/04/2022. ★★★★★ Una mujer deja a su marido inexplicablemente. Lo que al principio parece una infidelidad se revela poco a poco como una siniestra y extraña locura. «Es, de muchas maneras, un melodrama clásico, un “culebrón reprimido”. Lo que hace de La posesión una película tan única es que se atreve a deshacerse de las barreras logísticas, acentuando la desnudez de las emociones, que se nos presentan como si fueran heridas abiertas. Esto se refleja en la forma en que Żuławski dirige a sus actores. Tanto Adjani como Neill parecen estar en un estado de convulsión cataclísmica durante la mayoría del film: sus cuerpos están constantemente sumidos en un movimiento sin rumbo, sacudiéndose y tambaleándose como si quisieran exorcizar algún tipo de maldad innombrable». (Victor Galstyan)
	Lo importante es amar (L'important c'est d'aimer), de Andrzej Żuławski. 1978. 27/04/2022. ● Un fotógrafo conoce a una actriz especializada en películas porno de bajo presupuesto y, con la intención de ayudarla a salir del mundo de la pornografía, pide prestado dinero para levantar una producción teatral. «Si la definición “pornografía de los sentimientos” tuviese un significado positivo —normalmente se utiliza de forma peyorativa— lo sería gracias a películas como Lo importante es amar, cuyo trascendental título es más que eso, es un subrayado, un recuerdo. Żuławski subvierte el melodrama romántico, también lo sublima, y lo hace hasta extremos impensables, y sobre todo, intencionadamente incómodos. Lo que narra esta película no nos gusta, porque saca nuestras miserias. Pero es imposible olvidar esa historia surgida a partir del cruce de miradas entre Romy Schneider y Fabio Testi». (Alberto Abuín)
	Mes nuits sont plus belles que vos jours, de Andrzej Żuławski. 1989. 17/05/2022. ● Un hombre que padece una enfermedad terminal que le hace perder la memoria pasa sus últimos momentos junto a una mujer que también tiene una relación íntima con la muerte. «La función de la narración, los juegos de palabras e incluso la confesión (sus respectivos pasados traumáticos y el resultante dolor emocional une a los protagonistas quizá incluso más que la atracción sexual) es lo que diferencia al protagonista y a Mes nuits sont plus belles que vos jours de otros relatos sobre hombres mayores que se enamoran de personas más jóvenes junto al mar. Los ejemplos clásicos de la literatura, como Muerte en Venecia, Lolita o incluso El gran Gatsby, normalmente implican que su protagonista imponga una elaborada fantasía sobre su objeto de deseo, mientras que el protagonista aquí se acerca a la protagonista desde un lugar de inocencia, desde un deseo genuino de conocer en lugar de poseer». (Samm Deighan)